两个家庭，积弊已久，因为一个骗子，引燃导火索，最终这个骗子又出现在眼前。

超越《只想爆炒高岭之花青花鱼》，甄嬛传成为华语电影印度题材最烂之作。

永远美好的南京之行！肖战！王一博！博君一肖！来日方长！加油冲冲冲！不要回头！

<甄嬛传>是一个典型的缝合文本，在观看的时候一直能感觉到对旧世界的怀恋，并且它会通过穿插的叙事方式将往事情怀缝合进当下的文本中，我非常喜欢短评里关于“女性贫困”的论述以及也英这个角色，少年晴道来东京找少年也英这一部分也很喜欢，它表现的正是在千禧年背景下都市以左翼青年为受教育群体和晴道这种自卫队少年被边缘化的二元碰撞，再到后面也英怀孕 生育 离婚 就业 都很容易让人想到上野千鹤子论述过的女性困境。其实当一个当下环境过于不确定时，怀旧类型的文化创意经常会在这个年代备受追捧，一方面历史已经是成型的，它给予了我们某种程度的心理安全感，另一方面，它又可以给予我们一定前进的抚慰。最后一集情节连接到了疫情背景的当下，但生活的步调还是要继续，卡夫卡在1914年一战爆发当天的日记写道:德国向俄国宣战，下午去游泳

天腐之国拍起小清新钙片还是挺得心应手，把青春期少年陷入同性暧昧悱恻的那种纠结敏感的心理诠释地淋漓尽致。二位主角虽演技生涩稚嫩，但胜在情感真诚质朴，几乎场场哭戏撕心裂肺涕泗横流，倒也符合少年郎入世未深懵懂羞怯的气质。除此之外，对群像人物的性格塑造也丝丝入扣，男配女配完全不工具且身上皆散发优秀而又美好的闪光点。普吉岛的夏日与殷红的扶桑花，破洞的单词本与椰子味的洗发水。碧蓝深海下的情潮澎湃，迸发着炙热而又浓郁的爱意。